෴ අනුරාලෝකය.... ෴

             චිත්‍රකතා කලාවේ ඇස රැඳුන මොහොතක්...

අස්වැන්න තුළින් හැමදාමත් කතාබහට ලක් වුණේ ගීතය, කවිය, සිනමාව, සාහිත්‍යය  වැනි කලාවේ සොඳුර  ඇස ගිය,  හිත ගිය තැන්වල  අත්විඳින ලද  සුන්දර තම අත්දැකීම්. ඒ නිසා ම අද මගේ සටහනට එකතු වෙන්නෙ මෙතෙක් කිසිවකු විසින් හෝ කතාබහට ලක් නො කල ක්ෂේත්‍රයක් වූ  ලංකාවේ චිත්‍රකතා කලාව පිළිබඳව ය.  චිත්‍ර කතා කලාව පිලිබඳව  මේ සටහන තැබීමට  විශේෂ හේතුවක් වුයේ මේ දිනවල  කොළඹ 07, ජාතික කලා භවනේ (ART GALLARY)  අපූර්ව සිත්තරකුගේ  අපූරු සිත්තම් පෙළක ඇස රැඳුන හෙයිනි.

මේ සිතුවම් දැක්ම නම් කර තිබෙන්නේ "අනුරාලෝකය" නමින්. ලංකාවේ චිත්‍රකතා ක්ෂේත්‍රයේ දැවැන්ත චරිතයක් වූ අනුර ශ්‍රීනාත් සිත්තරා විසින්  තිස්තුන්  වරසරක් පුරා සිය තෙළිතුඩින් මැවූ අපූර්ව සිතුවම් අවලෝකනයක් මේ සිතුවම් දැක්මට පාදක වී තිබුණි.

අනුරගේ තෙලිතුඩ මැවූ සිතුවමක්

සිත්තරකු ලෙසින් අනුර ශ්‍රීනාත් චිත්‍රකතා කලාවට පිවිසෙන්නේ 1970 දශකයේ අග භාගයේ දී ය. ඒ  චිත්‍රකතා පත්තරවල චිත්‍රකතා අඳින්නෙකු ලෙසිනි.  ඒ යුගය ලංකාවේ චිත්‍රකතා පත්තර කලාව සුවිශේෂ කලාංගයක් ලෙස මනාව වැඩෙමින් තිබූ යුගයකි. එහි 1980 – 90 දශකය  ලංකාවේ චිත්‍රකතා පාඨකයන්ගේ ස්වර්ණමය යුගයක් බඳු විය.

1980 - 90 දක්වා දස වසරක කාලය තුළ  බිහිවූ චිත්‍රකතා  පත්තර ආරම්භ වන්නේ ලේක් හවුස් ආයතනය ලංකාවේ පළමු වරට මුද්‍රණය කළ  සතුට චිත්‍රකතා පත්‍රයෙනි. අනතුරුව මධුර, චිත්‍රමිත්‍ර, සුහද, සිත්තර , සත්සිරි, දසුන, ආදි චිත්‍රකතා පත්තර පෙළක් මෙරට බිහිවිමත් සමගම චිත්‍රකතා පත්තර කලාව ලාංකීය පාඨකයන්ගේ වින්දනීය අත්දැකීම් නවමු ඉසව්වක් කරා යොමු කිරීමට සමත් විය.

ඒ වගේ ම මේ සියළු චිත්‍රකතා පත්තර වලට සිතුවම් ඇන්ද සිත්තරුන් අතර, බලංගොඩ සරත් මධු, වික්‍රම, කැමිලස් පෙරේරා. උදයකාන්ත වර්ණසුරිය (චිත්‍රපට අධ්‍යක්ෂ), බන්ධුල හරිශ්චන්ද්‍ර, දයා රාජපක්ෂ, සුමතිපාල - ජෝතිපාල, අනුර ශ්‍රී නාත්,  සුසිල් ප්‍රේමරත්න ( ගායන ශිල්පී), සහ ජැක්සන් ඇන්තනී (රංගන ශිල්පී, චිත්‍රපට අධ්‍යක්ෂ) ආදී නිර්මාණාත්මක සහ කලාත්මක ඇසක් තිබුණ කලාකාමී සිත්තරුන් පිරිසක් සිටියහ.   එ පමණක් නො ව ඔවුන් අත තිබූ මෙම චිත්‍රකතා කලාව රසවින්දනයේ අලුත් මාවතකට ප්‍රේක්ෂකයා කැඳවාගෙන යාමට මේ චිත්‍රකතා පත්තර සමත් විය.  ඒ චිත්‍රකතා සඳහා තේමාවන් වූයේ ද, ආදරය, ප්‍රේමය, විරහව, ත්‍රාසය, භීතිය, හාස්‍ය සහ වීරත්වයයි.

සිනමාව සේ ම චිත්‍ර කතාව තුළ ද රැඳී ඇත්තේ එකම ආකාරයේ නිර්මාණාත්මක අත්දැකීම් ය.  එහි චරිත රැ‍ඳෙන ආකාර විචිත්‍ර ය. සිනමාව තුළ චලන චිත්‍ර දැකිය හැකි මුත් චිත්‍ර කතාව සඳහා අදින චිත්‍රය ද රූප රාමුවෙන් රාමුවට චලනය වන හැටි ප්‍රෙක්ෂකයාට මනෝ චිත්‍රයක් මගින් මවා දෙන්නේ චිත්‍ර ශිල්පියා විසිනි. එහි දෙබස් ඇත. චරිත ඇත, සිනමා පටයක දක්නට ලැබෙන සංගීත රසය හැර සෙසු සියළුම රස චිත්‍ර කතාවෙන් පාඨකයාට ලබා දෙයි. සිනමා පටයක දක්නට ලැබෙන චලන චිත්‍රයේ සමීප රූප, දුරස්ථ රූප ආදිය චිත්‍ර කතාවේද එලෙසම දකින්නට හැකිය.

චිත්‍රකතා පොතෙන්

ඒ නිසා ම සිනමා පටයක් නිර්මාණය කිරීමට පෙර එහි ස්වභාවය හා චරිත පෙළ ගැස්වීම චිත්‍රපට අධ්‍යක්ෂ වරයා විසින් චිත්‍රකතාවක් බවට පරිවර්තනය කර ගනී. චිත්‍රපටයේ දල සැකැස්ම සකස්කර ගනී. මේ අපූර්වත්වය නිසා බිහිවූ චිත්‍රකතා කියවන්න පාඨකයෝ  පුරුදුවෙලා හිටියා. ඒ නිසාම සිනමාවෙ මෙන් ම චිත්‍රකතා වලද  වීරයෝ මෙන්ම ප්‍රේමණිය චරිත ද බිහිව තිබුණි.  

මේ අයුරින්  ගොඩ නැගුණු චිත්‍ර කතා පත්තර කලාව බිඳ වැටීම ආරම්භ වූයේ 1990 මැද භාගයේ දීය. ඊට බලපෑ හේතු කීපයකි.  චිත්‍රකතා ප්‍රකාශන මුවාවෙන් අසභ්‍ය පුවත්පත් කලාවක් රට තුළ බිහිවීම, කිසිඳු ප්‍රමිති‍යකින් තොරව චිත්‍රකතා බිහිවීම, උසස් නිර්මානාත්මක අත්දැකීම් වලින් කතා පුවත් නොතිබීම , ආදී මෙකී කාරණා මෙන් ම ලංකාව තුළ විද්‍යුත් මාධ්‍යයක් ලෙස රූපවාහිනිය ස්ථාපනය වීමද  මෙකී චිත්‍රකතා කලාව දශක දෙකක් වැනි කෙටි කාලයක් තුළ දී අභාවයට  යාමට තුඩුදුන් කරුණු කාරණා ය.

1990 දශකයේ මැද භාගයේ බිඳ වැටුණු චිත්‍රකතා කලාව මේ වන විට සති අන්ත හෝ සතියේ ජාතික පුවත්පතක කුඩා තීරයකට පමණක් සීමා වී ඇත. එහෙත්, තවමත් ලෝකයේ ප්‍රචලිත කලා මාධ්‍යයක් ලෙස වර්ධනය වෙමින් පවතින කලා මාධ්‍යයක් ලෙස චිත්‍රකතා කලාව පුවත් පත් වශයෙන් නොවුන ද, චිත්‍රකතා පොත් වශයෙන් ලෝකයේ හොඳ වෙළඳ පොළක් නිර්මාණය කර ගෙන සිටී. සුපර් මෑන්, බැට්මෑන්, ඩ්‍රැකියුලා, වැනි චිත්‍ර කතා සේ ම ටිං ටිං, සූර පප්පා  වැනි කාටූන්  රැගත් චිත්‍රකතා පොත්වලට අද දවසේ ද  මෙරට වෙළඳ පොළ තුළ ද හොඳ ඉල්ලුමක් තිබේ.

එවන් වූ යුගයක  අනුර ශ්‍රීනාත්ගේ “අනුරාලෝකය” සිතුවම් දැක්ම චිත්‍රකතා පාඨකයන් නැවත ඒ යුගයට කැඳවීමට ගත් වෙහෙසකි.  අනුර ශ්‍රීනාත් චිත්‍ර ශිල්පියාද මා මුලින් සඳහන් කළ සියළුම චිත්‍රකතා පත්තර සදහා චිත්‍රකතා නිර්මාණය කළ ශිල්පියෙකි. ආරම්භක යුගයේ අනුරගේ චිත්‍රකතා කලාව තුළ ඔහුගේ ඇස මෙන්ම තෙළිතුඩද රැඳුනේ  වීර කතා කෙරෙහිය. අනතුරුව ඔහුගේ ගමන් මග ආන්දෝලනාත්මක ස්වරූපයෙන් වෙනස් විය. චිත්‍ර කතා කියවන පාඨකයා තුළින් ම සමාජය නැවත ප්‍රශ්න කිරීම ඒ චිත්‍ර කතා මගින් දක්නට ලැබුණි.

අනුර සිය තෙළිතුඩින් ලෝකය දකින හැටි මෙන් ම ලෝකයට ආදරය කරන සැටිත්, ඒ මගින් පාඨකයාට තමා ආදරය කළ ලෝකයට ආදරය කරන්නට කියා දෙන හැටිත් අගනේ ය. ජීවන අරගලයේ යෙදෙන පීඩිත දනන්ගේ දුක්ඛිත ජීවිත ලෝකයට විවර කරමින් විටෙක දේශපාලන අරගලයක නියැලෙමින් ද  සිය  චිත්‍රකතා මෙහෙය වන්නේ  කවිය ගීතය, සිනමාව මෙන් ම චිත්‍රකතාවෙන් ද සමාජය යහපත් තැනකට කැඳවීමේ අරමුණින් යුතුව ය. මෑත යුගයේ අනුර අතින් නිර්මාණය වූ “ එන්න එපා කෝච්චිය, ඉස්කෝලේ යන්න පුතේ,  Cellපෝං,  Conදා” ආදී චිත්‍රකතා ඊට හොඳම නිදසුන් ය.

චිත්‍ර කතාව අනුරගේ කාටූනය ද   සමාජ යහපතට යොදා  සමාජය උඩු යටිකුරු කිරීමත්, සමාජයේ සුදු චරිත කලු චරිත ලෙසින් පාඨකයාට වටහා ගැනිමට ඉඩ හැරීමත් අනුරගේ කාටූන් සිතුවම් වල මෙන්ම චිත්‍රකතාවල ද දැකිය හැකිය. ඔහුගේ තෙළිතු‍ඩෙහි   රැඩිකල් බව ‍විටෙක මේ සමාජයේ කලු පැහැය පාඨක ඇසට යොමු කරයි. ඒ කණපිටෙහි නො පෙනෙන, ගැඹුරු පත්ලෙහි  සැගව ඇති දේ එහි ගැඹුරු පත්ලටම  කිඳා බැස පතුලේ සැඟව ඇති අරුත සොයා යන  චිත්‍ර කතා කලාව සහ කාටූන් කලාව තුළ ඔහුගේ තෙළිතුඩ රැඳී ඇත.

අනුරගේ තෙලිතුඩින් කපුගේ..

 ඒ නිසා ම වර්තමානයේ චිත්‍රකතා පත්තර කෙරෙහි පාඨක නැඹුරුවක් නැතත්  තිස්තුන් වසරක් පුරා ඔහු විසින් අඳින ලද චිත්‍ර කතා අතරින් චූටි පුතාගෙ ලොකු කතා, එන්න එපා කොච්චිය, ඉස්කෝලේ යන්න පුතේ,  Cellපෝං, ආදී චිත්‍ර කතා පොත් වශයෙන් ප්‍රකාශයට පත් කර ලංකාවේ චිත්‍ර කතාද පොත් නැවත පාඨක අවධානයට යොමු කරවන්නේ සැගව ගිය චිත්‍රකතා කලාව නැවත පාඨකයා වෙත කැඳවීමට ය. කෙසේ වුවද අනුරගේ චිත්‍රකතා සහ කාටූන් සිතුවම්වල  පිළිබිඹු වන පීඩිත ජනතාවගේ වේදනාකාරී ජීවිත සමාජයට මුදාහැර දක්වන්නේ චිත්‍ර ශිල්පයද කලාවේ මිහිර බෙදා දෙන සැඟව ගිය මාවතක් නැවත එලිය කරමිනි. ඔහුගේ මේ “අනුරාලෝකය” සිතුවම් දැක්ම නූතනයට වැදගත් වන්නේ ඒ නිසාය .

අනුරගේ සිතුවම් කලාව එහෙමය. එසේ වුවද අස්වැන්න කියවන ඔබ මෙහි රැදෙන්නේ ගීතය පිලිබදව වැඩිපුර කතාබහ කරන බැවිනි. ඒනිසා අද දවසේද ගීයක් රසවිඳීමට ඉඩදීම මගේ අපේකෂාවයි. චිත්‍රකතාව ගීතය සම්බන්ධ කිරීම ගැටලුවක් බව ඔබට සිතෙනු ඇත. ඒ වුවද එය එසේ නො වේ. චිත්‍රකතාව ද ගිතයට බෙහෙවින් සමීපය. ලංකාවේ චිත්‍රකතා පත්තර ඉතාමත් ජනප්‍රිය වූ යුගයේ චිත්‍රකතා ඇසුරින් ගීත ගණනාවක් බිහිවිය. මතකයෙන් මග හැරුණත් ඒ ගීත ඉතාමත් මධුර ගීත බව මෙහිලා සදහන් කරමි. ඉතාමත් ජනප්‍රිය චිත්‍ර කතාවක් ඇසුරින් නිර්මාණය වූ මේ ගීතය අසන්නට ඔබට අරැයුම් කරමි.෴

ඉතිං ඊට පස්සේ ඔබේ රන් පිළි රූ

පාට පාට දේදුනු සේ මා සිසාරා

මහද මැණික් පහනක් වූවා

ඉතිං ඊට පස්සේ...

ඉතිං ඊට පස්සේ ප්‍රාර්ථනා වැස්සේ

කුරුලු පියාපත් හිස මැවුණා සේ

ගියෙමු පියාඹා දුර ආකාසේ

දේදුනු කැලුම් පෙම් සුවඳ විජිතයේ

ආනන්දනීය ආදරේ..

ඉතිං ඊට පස්සේ සිතක කඳුළු වැස්සේ

ඈත රටක පාලුව දැන් නැතුවා

අරුණු උදාවෙන් අප හිනැහෙනවා

කඳුළින් සිනාවෙන් ජය ගනී ප්‍රියේ

ආනන්දනීය ආදරේ..

ගැයුම: ආචාර්ය වික්ටර් රත්නායක

ගේය පද : ආචාර්ය අජන්තා රණසිංහ

සංගීතය: ස්ටැන්ලි පීරිස්

“ඉතිං ඊට පස්සේ”ගීතය මෙතනින් අහන්න.

ඔබේ වටිනා කාලය බිදක් වැය කර ගී රස විඳිමින් කියෙව්වාට  ස්තූතියි. වෙලාවක් ඇත්නම්  ලංකාවේ චිත්‍රකතා කලාව ගැන හෝ මෙහි ලියැවෙන දේ ගැන ඔබේ විචාරාත්මක අදහසත් මෙහි ලියා තබන්න.